森林随处可见 Rengeteg - Mindenhol látlak(2021)

森林=让人迷失却深陷其中的牢笼么？好像也只能这么解释了。不知道7个小故事之间的关联以及导演想表达什么

降阶版十诫，只是浅白了些。

2.9/10 糟糕透顶，剩下的一星就权当做是给文本，也就是这个“电影”所唯一拥有的内容。影像(摄影和镜头调度)是最令人难以容忍得对“图像”的忽视，从一个手持特写反复摇晃到另一个特写，拖沓繁复意义不明，对于空间毫无考量，唯有在需要的时候潦草提及(离家出走的孩子躺着的长椅和后续的桥洞下)，一个个特写把所拍摄对象降格成文本，等待观众去一个个把这些字符给“解码”，按照文本的模式去理解。而无休无止的对话和冲突的语言文本所呈现的完全不是与人物状态和行动能够契合的讨论，只是一个个最肤浅的“立场”对撞，空泛和空洞的指射只为了实图撑起一种情绪，但是实则失败。而全片开头结尾和在每一个故事开头结尾的复演更是一种毫无美学价值的虚伪“非线性”，令人摸不到头脑。

#Berlinale71 看的时候如坐针毡，看完之后钉在凳子上半天没缓过神（也有可能是被唠叨傻了）。这部电影是一个照妖镜，如果让我们观影体验不愉悦，那是因为它太诚实了。吵架吵得、镜头甩得那么令人烦躁，但故事衔接、张力升级得很巧妙，让人忍不住好奇一直看下去，想知道导演特么要闹哪样。当渐渐好像似懂非懂了，被结尾重重一击。人类太特么fxxking ridiculous了。这是那种我不想看第二遍，但是又很佩服的剧本和摄像，导演audience-unfriendly的程度仅次于Ruben Ostlund。

感觉是在看“我就是演员”，电影类似于DAU那种，整部电影由几场时间很长的戏组成，每场的情绪都很情绪化。导演在单场戏内连建场镜头都不给，基本上也没有关系镜头，全靠晃动灵活的手持摄影，全部用近景特写捕捉能表现能表现人物情绪的局部细节，还能在某些场景用镜头晃动完成角色的视线引导，用轴线变化完成演员调度，而这种拍摄方式本身就非常情绪化，跟故事相辅相成。