柜中女人 The Female Closet(1998)

12.17 at ica

Alice的纪念博物馆抹去她可能是是女同记录，博物馆又在大型展览里掩盖Hannah的性行为，Nicole基于父权制创作的女同色情作品被夸，还被异性恋邀请在家里画，最后那段很典，就是好像女同色情都是服务于男人的，确实够讽刺。

#ICA 长评-被社会剥离的身份。芭芭拉汉默执导的一部实验性蛮强的纪录片，影片通过照片，影像和访谈探讨了三位女性艺术家的个人生活，并且也探讨了所处的社会与身份的关系，感觉内核是一种对历史的挖掘和对当下时代的反思。衣橱的隐喻做的蛮好，身份的公开或隐匿的状态被社会审查，而每个角色的开场都是一个复古“打开”的镜头来强调影片的意义。第一位是维多利亚时期的女摄影师，由于作品偏少所以呈现出的状态扁平，但身份被主动忽略隐喻着社会的“强制纠正”。第二位是魏玛时期的拼贴艺术家，她也是被现代艺术馆在展览中刻意的弱化了女同性恋者的身份。第三位则是当代艺术家Nicole Eisenman，创作的作品很大程度的讽刺了父权社会。使用了影像拼接，负片，叠化，倒放并且本人出镜都呈现原始状态，不过感觉参与度比较高。

4.5，关于20世纪三位双性恋/同性恋女艺术家的“出柜”纪录片——Alice Austen与同性爱人几十年的感情在历史中被否认，被sanitized；Hannah Höch与女友的故事被淡化，退位到其作品与异性恋情史之后；Nicole Eisenman的故事最贴近现在，又因为其本人的加入显得最鲜活。Barbara Hammer还提出了一些关键问题：Is museum a closet? 我们可以越过艺术家的性取向来理解其作品吗？当买手买下Nicole那些充满情欲的女同作品时，他们在想什么？一方面每个人（除了男同群体）都在幻想女同的性生活，会被Nicole的作品所吸引；另一方面当时的艺术行业从业者又想逃避这些尖锐的性取向议题，拒绝将其放进博物馆墙上的导语里。

继续补Barbara Hammer。三位艺术家，第一位摄影师身份是否女同在直人弯人间拉锯；第二位双性恋男女感情都BE最后独居专心建设自己的花园；第三位疯眼女同画家画风和个性一样直率毫无保留。那幅“Jesus (literally) Fucking Christ”一出来就爆笑了哈哈哈哈哈